Mariano de Blas
Madrid 1958
El arte ha evolucionado de lo topográfico a lo estratigráfico, del recorrido a la excavación. Por ello se articula a base de capas sucesivas, de discursos, citas y referencias, teniendo siempre presente que 'el lenguaje lucha contra sí mismo'. En medio de esta cartografía, la pintura, como otras manifestaciones y lenguajes, puede aparecer silenciosa solicitando silencio. Como 'un silencioso bañista ondulante entre la inmensidad', que diría Alcolea en 'Aprender a nadar'. Se puede nadar sobre su superficie pero también bucear en sus capas de significados, como una sucesión de barnices, veladuras, pinceladas, incluso soportes.
La pintura ya no necesita ser una obra (cosa) de arte, pero puede pintar (i-maginar) el mundo y sus realidades con otras miradas (fabulación de la vista mediante un gesto que es actitud), mediante sus conocidos colores y formas, sin pudor a ser impura, mestiza y bastarda, pero nunca prostituída por equívocos compradores. Una característica propia de la pintura es la de su irrepetibilidad. La pintura no puede ser reproducida y menos aún clonificada. Esta propiedad puede constituirse en un 'modelo de intención' en donde la pintura como obra reconstruya en ella 'la existencia de un propósito o intención' (Baxandall), en donde sea una suerte de 'máscara' que sirva de intermediaria entre una realidad propia inventada y el mundo normal. Porque ella puede enmascarar y desenmascarar al mismo tiempo.
